SCENE-06 · 门口告别

让亮度变化有空间依据

人物走向较亮的门口可以自然变亮，留在客厅的人可以维持原受光。C 比 A 更亮并不一定失配。先标注两处光区与人物移动，再检查剪辑后是否仍看得懂这层关系；不要按镜头序号机械递减曝光。

操作步骤

以动作与光区建立连贯性，再做克制的美术选择。

• 关闭创意处理，确认输入设置；分别检查客厅、门口和深色衣物的可用层次。
• 挑选 A 与 C 各一帧作为两个光区的参考，把 B 的手部接到所属光区，D 则回到客厅关系。
• 先校正无依据的偏色，保持深色衣物的褶皱可读；局部修正只针对出现问题的区域。
• 在四镜头上统一轻微的风格方向，再逐镜头处理光区差异，不把一个全局曝光值复制到全部镜头。
• 连放到门关闭或人物离开的时刻，检查门边、手部与反应近景是否跳变；剪辑改动后重新复核。

道具镜头如何连接情绪

行李细节的作用是把决定变成可见动作。它不需要比脸部镜头更黄或更灰来强调重要性。让手部肤色、衣物和受光方向接得上 A，随后再切到 C 的移动；若细节镜头明显来自另一时段，应先调整素材选择或明确时间变化。

暗部不是越低越好

压低黑位会改变画面重心，但深色外套一旦变成单一黑块，身体动作也可能消失。先看输入转换与原始细节，再选择曲线或局部亮度处理。本站不规定所有设备上的统一黑位，因为显示条件与输出规范需要分别判断。

给反应留出可比较的版本

先做较紧与较松两种节奏，比较 D 在人物离开后的停顿。用实际表情和声音选择切点，记录为什么多留或少留半秒，而不是宣布某个秒数普遍最好。色彩保持稳定，才容易比较剪辑本身的作用。

完成后记录什么

记录两处光区的参考帧、B 归属的光区、深色衣物的修正层和最终切点。只保存同帧前后对照会遗漏人物移动时的变化，所以同时保留一段完整连放。所有场景描述均为教学设定，没有亲自拍摄或观众反馈数据。